现代社会中弊病丛生，大爷们要注意千一的吐槽噢。
上次谈论到了誓要做有骨气动漫的“Bones”，今天来说说，这个天煞孤星——节操社。
我并没有系统地查过J.C.STAFF为什么叫做节操社，姑且以自己的认知看来，就是J.C的谐音，这里就不加科普了，免得误导观众。
节操社成立于年1月，已在竞争激烈的日本动漫市场存活了33年之久，这一点我还是很佩服的，遥想起自己创业的公司，尼玛一年不到就垮了。
说多了都是泪，还是将话题转回到节操社上，近些年，节操社因为他的献祭流操作，引起了诸多动漫爱好者的不满。
到了今年更是过分，节操社陆续毁了《魔禁3》《崩坏3》，即便《一击男2》也仅仅是差强人意的水平。（毕竟madhouse第一季制作组阵容太强大，也怨不得节操社。）
因为这些动漫都是热门的大IP，追原著的人比比皆是，就像各位当爸爸的，憋了一年甚至更久，临了产房门口等着抱儿子，结果一看，尼玛一脸损样，关键还不是自己的，这谁遭得住啊。
当然这个比喻过分了，但作为追着原著看的人，确实有这种心情，等着盼着动漫化，或者推出续作，好不容易有了消息，终于熬到了首播的日子，溜出来一看，一坨狗屎。
其实纵观节操社的历史长河，不难发现，这家公司还是有许多的精品。
例如《灼眼的夏娜》《龙与虎》《樱花庄的宠物女孩》《Urara迷路帖》《变态王子与不笑猫》等等。
即便近年，《杀戮天使》《高分少女》哪怕是被称作PPT的《后街女孩》也有不错的发挥，那么为什么，节操社的骂名还是如此之多呢？
原因很简单，正因为做崩了《约战3》《魔禁3》以及《一击男2》，这点没得洗，以至于节操社目前给人的印象，就是实力不济还要死撑。
节操社过去也是良心公司，但现在是真的水货，与隔壁骨头做比较，人家20年专注动漫质量与剧情，而节操社呢？什么火就做什么，什么赚钱就改编什么。
自轻改作品《灼眼的夏娜》爆火后，节操社更是变得猖獗，市场上需要什么，节操社就做什么，主流动漫在哪里，节操社就去哪里。
骨头社一旦有钱就开始浪，追求原创精品，节操社有钱没钱都做漫改轻改，因为有的赚，大家不妨回想一下节操社的佳作，无一不是改编作品。
这家公司靠的就是漫改、轻改才支撑到了现在，这里也不得不佩服节操社的眼光，因为他选择的原作基本都非常优秀，只需要适当地处理，配上稳定的作画质量，基本就能大卖。
但是，现阶段的节操社因为广泛接单，作画质量已经严重下滑，崩坏随处可见，剧情的修剪改编也堪称魔性，从另一种意义上来说，也算崩地稳定。
年以前，节操社一年最多一个季度三开，只有03年例外，秋季档做了4部新番。
而年之后，节操社彻底迎来了爆发，一季度多开是常态，四开都是正常，最丧心病狂的莫过于一年，两三个季度多开，同时做3-4部动漫。
以年举例，冬季番4开，《侦探歌剧：少女福尔摩斯第2幕》《爱杀宝贝》《零之使魔F》《在盛夏等待》，夏季3开，《魔力家族》《女子落语》《侦探歌剧：少女福尔摩斯TV特别篇》关键尼玛秋季还有3开！《食梦者Ⅲ》《樱花庄的宠物女孩》《LittleBusters!》。
算上春季还有一部《少年同盟2》，节操社12年总归干了11部番剧，我没做过动漫，不知道需要多少人，粗略说一下，原画师，监督，制片，剪辑，加上后期方方面面的，这得多少人力啊！
时间往后走着，节操社不仅没有收敛，还更加放飞自我，到了18年，终于突破完成了一年12部番的壮举。
这是多么恐怖的数据，骨头社就不说了，即便是老牌公司madhouse，在没有协助的情况下，一年也最多做了7部。
但是，这一切其实还怪不得节操社，他只是口碑的牺牲品罢了。
制作一部动漫，从企划、脚本再到后来的原画、制作等等一系列事情，都需要一个周期，而节操社接到的动漫大多是临时塞来。
因为赶工，所以才出现了画面崩坏的效果，以及献祭操作。
但是节操社可以不接这些临时塞来的任务吗？当然不行，这就涉及到利益纠纷了，节操社是根本不敢不接。
然而，还有个更重要的原因，就是制作委员会。
我姑且查了一下制作委员会制度，打比方说，为了分散动漫制作的风险，由几家公司共同出资拍摄影片，最后广告的利润归广告商，CD的利润归CD公司，周边的利润归周边，而你做动漫的能有几个利润？
因为赚不赚钱都与节操社无关，即便做崩了他也没有任何损失，拿的就是辛苦费，在这种情况下，节操社才会这么浪。
分红风险和他毫无瓜葛，拿的也是事先说好的份，偷工减料并且靠献祭的操作还能节约成本，老板是亏是赚对节操社都无所谓，所以只要有单子，节操社就敢接。
即便这样，制作委员会依旧会继续与节操社合作，因为他们自己也清楚，赶工的下场是怎样，但他们目的并不是质量，能做出来就行了，只要能推动原作动漫、轻小说或者是游戏，他们就能赚钱。
在这种大背景下，漫改轻改作品质量逐渐下滑，而委员会的钱一分不会少赚，最终的结果就是观众被敷衍，节操社只能成为挨骂的牺牲品。
好了，差不多就谈这些吧，看官们要是觉得我说得不对，还请轻喷，毕竟我会看回复的。
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