《Fate/Zero》豆瓣评分9.0、B站评分9.4，反观《Fate/Apocrypha》豆瓣4.6、B站5.0，两者的口碑就像Z和A是字母的两端一样。
老虚的围笑暂且不讨论剧作(虚渊玄/东出佑一郎)、制作(UFO/A-1)之间的差距，单说TYPE-MOON靠着fgo赚的盆满钵满，动漫的成功已经不是那么重要。
奈绪蘑菇曾说过，很多玩家根本不看剧情。诚然对fgo玩家来说“角色的重要程度要远超写一个‘好故事’”(出自老虚)，“老婆”才是最主要的。
贞德/阿斯托尔福F/A中大部分从者都已经在游戏中出现过了(包括废案从者)，25集的内容又很难把众多角色立住，主角的戏份又被删了很多。这些原因让整部动漫的故事显得莫名其妙，连主角都显得多余。
惨遭A1动画化的大公一看就是缺钱加上爆炸的工期，F/A却有着不俗的热度，这么来看F/A作为FGO的广告还是很成功的。
押井守导演《攻壳机动队》“最近的动画观众都是跟着角色走，感觉可以永远和喜欢的角色在一起。”--押井守
“仅靠角色性本身就能风靡全球...以后是不是就不需要我的工作了？”--虚渊玄
“漫画之神”手冢治虫手冢治虫以每集50万日元的低廉价格制作了日本第一部电视动画《铁臂阿童木》，由于这样的关系，导致了此后动画节目的制作费都很低廉的弊端。--宫崎骏
宫崎骏手冢治虫行为从某种意义上讲可以说是恶意竞争、扰乱市场。压低动画制作成本，用周边产品弥补收入，已经成了如今日本ACGN产业的一种固定模式。
“卷心菜崩坏事件”极低的预算不仅影响动画质量(手冢治虫创造性的发明了减少帧数和只有嘴动的方式省钱)，也让动漫从业者更廉价(曾有A-1Pictures工作人员因为长时间加班没有加班费而自杀)。
庵野秀明“现在的动画制作系统已经处于过劳状态，崩溃只是时间问题。我认为吧，别说支撑20年，我觉得也就5年时间了。”--庵野秀明
“佩恩崩坏事件”“我使用AdobeFlash把动画和上色全都自己做了。所有的动画张数差不多有1万N千张，其中的张所有是我一个人画的。”“但我真正想要给传达的是那种脚踏实地的绝望感。”--山下清悟
被flash拉成拉成正方形的碎石山下完成原画之后，第二原画只有吃瓜的份了。
这部分“没有区分原画和动画的界点”(by山下本人)的原画师所制作的动画，就像庵野秀明所说的“过于疲劳”。
每年都会有老人未能坚持下来，离开动画制作行业，也会有不成熟的新人被充当廉价劳动力。
成熟的产业链是日本动漫的优势，也是问题所在，只要能带动周边产业，动漫本身如何就显得不那么重要了。
即使日本动漫产业面临这样那样的问题，拥有完整的产业链和优秀的制作公司、制作人，日本动漫大国的地位一时间还难以撼动。
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